我走进村子，头上忽然飞过一群欢叫的鸽子，我向它们挥手，它们却飞向高空。

　 我是个被城市放逐的歌手，或者说我是一个放逐了城市的歌手。我无牵无挂，只好去进行非浪漫的流浪。

　 这个叫吴溪的村子依偎着无边的密林，美丽得有点忧伤。太阳微笑着离去，天色暗淡，村子该有一块地方成为我的睡榻。我摘下破吉他。歌声应是增添宁静而非聚集喧闹的，尤其在这样美丽的地方，所以我走进密林。

　 我在林子里睡着了。夜里一群魔鬼将我拉到一个舞台上演出。它们在我的歌声里怪叫、狂舞。我索性将忧伤化成波涛汹涌的大海，颠簸着那群魔鬼和世界。

　 朦胧中，一串嘹亮的笛音似一支利箭击中了我的心。我一骨碌跳起来，用巨大的欲望搜寻那笛音。那笛音充斥在每粒空气分子里，它流进我的灵魂里，却让我无处追寻。我在密林里狂奔，惊动了每个活的生命，然后瘫倒在一棵树下。

　 一位老人走来，用他和蔼而灵动的目光望着我，我却紧盯着老人手中那杆青笛，老人笑了，然后我们便一起走进他的两间小屋。不一会儿我竟听到这两间小屋也是一个村庄，而老人就是惟一的主人———大鹏庄主，他在演绎最古老的幽默。庄主念过私塾，当过数年的流浪艺人，现在成了村里的看林人。我扫视着屋内挂满的锣鼓弦笛，一阵惊喜后又不禁纳罕。老人笑道：“今夜让你高兴高兴。”

　 当夜来临时，它也带来吴溪村的男女老少，带来了狂欢。我记不清多少人在打鼓在吼唱，我只记得自己疯狂地弹着吉他，同一群孩子在地上翻滚；我记不清大鹏庄主弹奏的是什么曲调，只知那曲调把我散乱的苦痛聚集成一种欢乐；我记不清众人什么时候离去，只记得我哑着嗓子最后一个唱歌：

　 挣脱现实的锁链，那悠然飘动的一天……

　 我走进屋子，忽然听到一阵温柔的咕咕声。借着微弱的灯光，我看见墙角伏着一群鸽子。我走过去，伸出右手，一只小白鸽敏捷地跳上来，痒痒地啄我的手心，这小小的亲热让我感动，甚至没看见提着猎枪的庄主走进门来。

　 我没料到大鹏庄主竟然不喜欢这些可爱的精灵，更没料到他竟要设法赶走这些鸽子。他说：“鸽子是鸟，它不该恋家。”以后的日子他用木箱制了鸽笼，又在笼子里放满食物。我一直不明白他的这种复杂的感情，直到他死去。

　 我在吴溪村找了点活儿干，我的善良和肯干得到了村人的喜爱。闲时我呆在大鹏庄听庄主吹笛，拉弦。大鹏庄的疯狂晚会也不间断，这里简直成了一个童话世界。一年过去了，有一天我决定要走，在那硕大夕阳的背景中，在大鹏庄主忧伤的笛声里，我走向一个城市，那里有我的爱情，我发过誓，要用最美的歌声向她求婚。

　 经过一系列的戏剧化片断，城市接纳了我，情人接纳了我，但我终于发现这种接纳是一种阴谋。我在城市艳丽的大厅和闪烁的灯光中演唱，在人们尖利的口哨中木然挺立。人们说我的歌声是“来自林间的清凉的黎明”，可我确实淡忘了是那个黎明曾经捕获过我。

　 日子一晃就是五年，其间我经历了滑稽的婚变，滑稽的退出和复出。我努力地忘记又努力地记忆，我怪异地化装疯狂地蹦跳。我的面容也逐渐衰老，被人看腻……

　 当我就要忘记那个看林人时，却意外地收到吴溪村的一封信。忽雷先生：

　 我村吴大鹏老先生去世，临终留有一信，现寄上。

　 我的脑袋轰地一声，颤抖着手打开那张已泛黄的信纸：忽雷兄：

　 与君别兮，于今已有六年，凡六年之中，风霜露降，老态渐逼，吾已年近古稀，风烛残年，恐将不久于人世矣。

　 近年村人渐务实际，开设种种垃圾收购及垃圾制造之所，吴溪村日日乌烟瘴气，腥臭横流，已实为垃圾村。村人几次觊觎树林，意欲砍伐，吾以老命相逼，方得少安。呜呼，往日情致并往日欢笑已不可追寻。

　 如吾所愿，群鸽已遁入野林，每于深林相见，亦不识余矣。甚可欣慰。

　 有生之年，乞见一面，吹箫弄笛，或可稍慰平生。大鹏村人

　 我的鼻子一酸，眼睛紧紧盯着窗外的天空。狂风正聚集乱发似的黑云，按下阵角。是夜，经历一段长时间的沉默后，闪电用它尖利的双手撕开了天幕，轰隆的雷声似石磙碾过脑门，接着便是那倾盆的大雨，像是上天在发泄万年的愁苦。在急骤的风雨声中，我的脑子中忽然闪现出另一幅图景：一群欢叫的的野鸽正盘旋于清晨的树林……

　 点评

　 本文是一篇新《桃花源记》。作者成功地采用“对比”的手法来凸现：“吉他”代表城市（现实）的迷乱和浮躁，“笛子”代表乡村（理想）的宁静和纯真。两件乐器，两种人生。

　 本文又不仅仅是一篇《桃花源记》。那寓意深刻的“鸽子”，终于在故事结束前，变成“一群欢叫的野鸽”，“盘旋于清晨的树林”……